La serie divergente: revisión leal

Repaso de: La serie divergente: revisión leal
Películas:
Isaac Feldberg

Revisado por:
Clasificación:
1.5
En17 de marzo de 2016Última modificación:17 de marzo de 2016

Resumen:

La franquicia de YA más aburrida de Hollywood llega a su nadir desordenado y estúpido en una película que desafía el sentido narrativo, la inteligencia básica y cualquier apariencia de una historia estimulante en todo momento.

Más detalles La serie divergente: revisión leal

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Con La serie divergente: leal , La franquicia de YA más aburrida de Hollywood llega a su nadir desordenado y estúpido (o eso podemos esperar, hay una película más en camino y, en consecuencia, una oportunidad más para que la serie se hunda a nuevas profundidades desconocidas). Para ser justos, solo se aleja Insurgente (también una obra completamente lúgubre dirigida con letargo consumado por Robert Schwentke), menos porque es una obra cinematográfica inferior y más porque finalmente demuestra, sin lugar a dudas, que nadie involucrado en esta franquicia ha podido recuperar nada parecido a control sobre su dirección creativa, o incluso siente que es necesario hacerlo (lo es).



La serie divergente siempre ha sido un poco extraño en el post- Juegos del Hambre arena de la cinematografía juvenil. Su configuración de lecciones de sociología puede interpretarse como un comentario políticamente relevante sobre la conformidad y el clasismo, pero la serie en sí está demasiado preocupada por los ritmos de acción atlética y un romance central poco elaborado como para examinar críticamente los mismos temas que finge presentar. Quiere elogiar la divergencia de su protagonista (es decir, la individualidad) mientras la moldea a la imagen de todas las heroínas de YA anteriores que existen. Y parece querer impartir los sacrificios imposibles de vivir bajo un gobierno distópico sin obligar a su protagonista a tomar una decisión, y mucho menos una de trascendental consecuencia.

Leal se suma a este caldero de confusión al cambiar inexplicablemente las metáforas centrales de la serie a la mitad de su penúltima entrada, alejándose de la guerra de clases para revelar que el villano ha sido la eugenesia impuesta por el gobierno todo el tiempo. Esa transformación se siente aún más descabellada de lo que parece, dado que se transmite a través de algunos de los diálogos más torpes que el público adolescente habrá soportado desde entonces. Bratz .



La poca coherencia que hay en la trama sin sentido encuentra a Tris (Shailene Woodley), el galán Four (Theo James), el llorón Caleb (Ansel Elgort), la compañera intrépida Christina (Zoe Kravitz, un punto brillante en el elenco) y el El duplicito Peter (Miles Teller) finalmente trepa por el muro que separa su versión distópica de Chicago del resto del mundo. Están huyendo de la madre de Four, Evelyn (Naomi Watts), que ha ejecutado a la anterior dictadora Jeanine (Kate Winslet) pero heredó algunas de sus tendencias megalómanas para ascender al poder. Por qué a Peter, que no ha sido más que constante en traicionar a sus compañeros, se le permite acompañarlo, es una de las muchas preguntas sin respuesta de la película, pero dado que Teller es el único actor que inyecta vida y se ríe en un guión sin sentido del humor, su presencia es muy apreciado.

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Al otro lado del muro, Tris y compañía se encuentran en un desierto irradiado que cae en algún lugar entre los escenarios de El marciano y Mad Max: Furia en la carretera (y eso seguramente es intencional, dado que Schwentke hasta ahora no ha logrado darle un toque personal a todo lo que ha dirigido). Caminando a través de él, llegan a un gran campo de fuerza invisible, en cuyo punto la exposición comienza a caer como la lluvia roja mercurio del desierto antes mencionado.

Como explican los soldados armados, mientras transportan los cables a través de un paisaje radicalmente transformado a un complejo increíblemente brillante (más El mundo del mañana que Terminator ), Las facciones mal concebidas de Chicago se crearon como parte de un último esfuerzo por salvar a la humanidad después de algo llamado la Guerra de la Pureza. Básicamente, los científicos comenzaron a jugar con el genoma humano para tratar de crear individuos perfectos (¿cómo podría salir mal esto, verdad?), Lo que condujo a una guerra genética y un holocausto nuclear. Posteriormente, la llamada Oficina de Bienestar Genético, claramente poblada por los mismos estúpidos miopes que escribieron este guión, decidió que la forma de restaurar la salud de la población humana dañada era arrojar una subsección de ellos en un muro amurallado. -en la ciudad y esperar hasta que una sociedad así produzca a alguien saludable / puro / normal / Divergente (todos estos descriptores vagos son arrojados y, obviamente, aplicables solo a Tris / The One).



Nada de esto tiene sentido, y mucho menos que el llamador de disparos de la Oficina, David (Jeff Daniels), ha estado observando los eventos de las dos últimas películas con la ayuda de una tecnología de vigilancia imposiblemente invasiva como un reality show de televisión sin intervenir, a pesar de lo crucial que es. Tris sigue su tonto plan para curar el genoma humano.

Como era de esperar, David resulta ser un villano, feliz de borrar los recuerdos de casi todos en Chicago si eso significa que puede seguir controlándolos desde lejos. También secuestra a niños del páramo más allá de esa ciudad, apodado el Fringe por alguna razón, y borra sus recuerdos por razones que nunca se explican. Básicamente, las malas noticias del tipo.

Four, todavía un protagonista mucho más motivado e inteligente que Tris (es como si los cineastas hubieran decidido hacer del resto de esta franquicia un escaparate para James y debilitar totalmente a la heroína Katniss-lite de Woodley), obtiene una trama secundaria genial que vimos a principios de este año en La quinta ola , en el que usa el armamento avanzado de David para unirse a sus soldados en lo que resulta ser una misión de secuestro en Fringe. No hace falta decir que está horrorizado y comienza a planear un escape, solo para descubrir que Tris ha sido completamente engañado por David y ya no está de su lado (dada la incapacidad consumada del personaje para hacer algo bien, este punto de la trama en realidad tiene cierto grado de sentido).

Los contrastes entre las historias de Four y Tris en esta tercera película son sorprendentemente duros. Mientras Cuatro se infiltra en una operación militar, lucha para mirar detrás de la cortina de engaño de David y termina en el centro de casi todos los escenarios de acción de la película, Tris, con ojos de ciervo, comienza a vestirse como un burócrata burgués elegante y a hablar con entusiasmo sobre obtener aprobación. de algún consejo misterioso antes de hacer casi nada. Aunque decepcionante, su arco en la película continúa. Insurgente El patrón desalentador de dejar de lado a Tris e impresionar su decidida mediocridad (literalmente, todo lo que Divergence resulta significar es que ella es una persona normal) a expensas de cualquier cosa que alguna vez haya sido interesante sobre el personaje.

El abandono de los escritores de Tris es indicativo de Leal El principal fracaso, tanto como película como una extensión de esta franquicia cada vez más cansada. Presenta a un nuevo villano (aburrido) en el titiritero gruñón de Daniels (que vive en una torre de marfil futurista con una escalera de doble hélice, debido a su sutileza), acumula una sobrecarga de efectos generados por computadora (que van desde apenas convincentes hasta impactantes). barato, la señal más segura de un programa de postproducción acelerado), y en algún lugar del camino entierra por completo las únicas cosas que le gustaban a la gente La serie divergente para empezar: los personajes y la historia.

Woodley, una actriz maravillosamente emotiva, obtiene mucho menos escaparate aquí que en las dos últimas películas, y cualquier desarrollo psicológico que Tris demostró ha sido eliminado en lugar de tópicos de género (es decir, no tiene entrenamiento con el aerodeslizador avanzado de la Oficina, pero es capaz de volar uno solo cuando es absolutamente necesario). James sigue siendo una estrella de acción capaz, pero su una vez fuerte química con Woodley se ha reducido a un fizz patético, en el que los dos se miran con tristeza, se agarran de los brazos y de vez en cuando hacen una pausa en sus payasadas para salvar la ciudad para una caliente -y sesión de besos intensos. Es claramente exasperante ver Leal recurrir a los tropos de YA más raídos sin siquiera intentar enmascarar su naturaleza genérica. De todos modos, lo beberás, parecen estar diciendo los escritores, con grandes sonrisas en sus rostros.

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Ese mismo enfoque mínimo se extiende al ritmo de detener y comenzar, así como a la progresión inconsistente de la trama (un personaje decide inexplicablemente ayudar a Tris y Cuatro a pesar de estar configurado como antagonista, y otros actúan como villanos hasta que han agotados para todo propósito, momento en el que, por alguna razón, se convierten en aliados). Leal raspa el fondo del barril en cada departamento y presenta esa porquería al público con una tontería, ama a nuestros fanáticos con inanidad, rezando para pasar a pesar de que sabe que no debería.

Bajo la dirección profesional de Schwentke, La serie divergente ha derivado de un lo suficientemente decente Juegos del Hambre derivado en una parodia completa de todo el género YA. Esta película realmente funciona como una comedia. Incluso cuando Tris rebota por el desierto en una cápsula de transporte de burbujas, no hay un resorte en el paso de la película: todo se juega tan directamente que los miembros de la audiencia que piensan críticamente sobre la película mientras la ven, tendrán dificultades para no colapsar en carcajadas de incredulidad. No se puede decir lo suficiente sobre la locura vacía y arriesgada del guión de esta película, las actuaciones principales forzadas o los extras dolorosamente terribles, algunos de los peores que recuerdo haber visto en una película de esta escala. No entiendo por qué Schwentke les permite dominar la pantalla tanto como él.

Pero, de nuevo, la mayor parte de todo sobre Leal está más allá de mí, incluido por qué esta franquicia obtendrá otra película para terminar su historia ya muerta en el agua, quién en la audiencia realmente disfruta de las películas de YA que insultan tan descaradamente la inteligencia de su demografía central, y por qué alguien pensó que sería Una buena idea para profundizar en la heroína de la franquicia explicando el rasgo que la convirtió en el objetivo de la conspiración del gobierno en la primera película es en realidad que ella es promedio. Ese no es el personaje que Woodley interpretó con tanto entusiasmo la primera vez, y no es el personaje que el público de esta película quiere ver.

Y sin embargo, con Ascendente ya está listo para su lanzamiento, La serie divergente se agitará. Cualquiera que lea las novelas de Veronica Roth habrá levantado las manos en confusión y furia por lo mal que esta película arruina el arco dramático de Tris, y es una sorpresa que, a pesar de su naturaleza de la Parte 1, Leal sale no con un suspenso intrigante sino con un gemido desconcertante. Esta serie ha perdido su hilo dramático con creces: ha eliminado su concepto central de la existencia, convirtió a sus únicos personajes interesantes en sombras de lo que eran antes, y ofreció efectos mezquinos y un exceso de nuevos personajes inútiles y expansiones del universo en sus lugares.

Al final, Leal La consumada banalidad solo sirve para reafirmar una verdad central de esta franquicia: tiene siempre estado inventando todo sobre la marcha. Nunca ha habido un plan de juego. Siempre ha sido tan malo como esto: las películas simplemente han empeorado mucho al ocultarlo. Y con eso a la vista, queda por ver si alguien será lo suficientemente optimista como para mantenerse leal durante otras dos horas a esta tripa, que representa la peor franquicia de YA que existe hoy.

La serie divergente: revisión leal
Malo

La franquicia de YA más aburrida de Hollywood llega a su nadir desordenado y estúpido en una película que desafía el sentido narrativo, la inteligencia básica y cualquier apariencia de una historia estimulante en todo momento.